Fotografiar Fauna Salvaje con el 15mm

Una vez que leáis este articulo y decidáis poneros manos a la obra con los permisos oportunos correspondientes, me gustaría que pensarais y reflexionarais de si estamos o no preparados para empezar a trabajar y fotografiar fauna salvaje. Pensad que debéis de conocer a la perfección a las especies con las que vais a trabajar, analizad si acumuláis la experiencia necesaria para meternos en tan delicada faena y sobre todo nunca interponed el bienestar de los animales por conseguir la foto soñada.

En este articulo mi única intención es exponer mi experiencia y mi punto de vista particular, no pretendo sorprender a nadie con mi trabajo, soy consciente de que la fotografía de Naturaleza en España ha alcanzado un nivel excepcional, pienso que no hay nada que inventar, ya está todo inventado, solo apuntar que no debemos como fotógrafos de Naturaleza seguir ningún modelo en concreto de fotografía, ni formula alguna, debemos ser ingeniosos y exigentes con nosotros mismos. A Cada fotógrafo se le debe reconocer por su toque personal, debemos innovar con puntos de vista inusuales, planos complejos, artísticos e inéditos.

Culebra de escalera (fotografía realizada en condiciones controladas)

Experiencia particular

En los 4 últimos años he montado y fabricado más de 100 cajas anidaderas y cubiles y el porcentaje de éxitos en la cría y en la ocupación de las mismas ha sido muy elevado sobre las 0 bajas producidas en los contados trabajos fotográficos realizados.Mi experiencia personal es que si se montan las cajas para meter los equipos junto con el cubil preparado meses antes de empezar los trabajos o el acercamiento de las mismas es progresivo, todas las especies aceptan todo el montaje sin mostrar el más mínimo recelo y encima en ocasiones les estamos facilitando a estas especies un lugar donde anidar.

Hace unos diez años no veía más allá de la fotografía con los grandes teleobjetivos, fotografías de bichos llenando encuadre, todo nítido como un cristal y fondos infinitamente desenfocados. No quiero decir con esto que vaya a dar de lado al 500 mm f4 a pesar de las sufridas jornadas y horas que hay que pasar en los hide auténticos zulos en los cuales se pasan infinidad de calamidades, incomodidad, frió, calor, etc. En Enero de 2007 cayó en mis manos un 15 mm ojo de pez una lente para un tipo de fotografía con mucha calidad de óptica, con un punto de vista y ángulo muy amplio, formulas de trabajo totalmente distintas a la de los teles, distancias de enfoque casi de lente macro pero con profundidades de campo espectaculares. Pero ahora había que plantearse un nuevo y difícil reto porque para sacarle partido a este objetivo hay que colocar los equipos muy cerca de los bichos para conseguir definición en el primer plano mostrando además a foco el entorno donde viven.

Para empezar, tuve que ampliar equipo: fabricarme un control remoto por radiofrecuencia, mucho más seguro con más potencia y mayor alcance (más de 1 km) que el infrarrojo, este ultimo nada seguro e inestable. Más flashes para compensar sombras, el ángulo de visión de esta lente abarca mucho.

Tuve además que ponerme a inventar y fabricar artilugios caseros de todo tipo: Cajas, falsas piedras, pequeñas alpacas para camuflar y colocar las cámaras con el control remoto y todos los cachivaches en los puntos estratégicos.

Sapo corredor (fotografía realizada en condiciones controladas)

Mi primera experiencia con el ojo de pez “una pareja de cernícalos “.

Me fui en pleno Febrero cerca de donde vivo derecho a unas ruinas que conozco desde hace años donde crían estas pequeñas rapaces, analice el entorno durante un buen rato y pude observar que habían quedado solo dos boquetes para anidar debido a que las ruinas se estaban desplomando y cayendo, además estos huecos eran de poca profundidad. Me fui para casa, recogí martillo, cincel, una escalera y una de las cajas herméticas que me había fabricado donde además de entrar cámara, control remoto y flashes sirve para amortiguar el ruido del obturador y proteger el equipo de las inclemencias meteorológicas. La idea montarle a los cernícalos un buen cubil para que nidificaran y a cambio de la obra gratuita yo me aprovecharía dejando ya la caja con bisagra por la parte posterior del nido prefabricado para que una vez llegada la primavera solo tendría que introducir los trastos dentro (cámara, control remoto, etc.) y a trabajar, bueno eso suponiendo que los cernícalos tomaran el cubil preparado.

25 de Mayo de 2008, me acerco a las ruinas y mi idea ha dado resultado; cernícalo incubando en el nido prefabricado. Solo había que esperar a que los pollitos nacieran y tuvieran una edad “fuera de peligro “(cuando hablo de peligro no hay una edad concreta, simplemente observar que los padres dejan de darle calor y de echarse sobre ellos de forma perenne porque ya son capaces de termo regular. No trabajar con ellos en días fríos y de lluvia.) Y por supuesto si en la primera jornada y una vez metidas en la caja todos los trastos observamos el más mínimo comportamiento de recelo desmontamos de inmediato y nos marchamos. Dentro de cada especie, cernícalos por ejemplo y al igual que en la especie humana hay individuos con carácter esquivo y huidizo y hay otros con carácter más confiados, menos ariscos y más dóciles. Con estos últimos de buen carácter son con las que se trabaja más a gusto, entran mejor, sin recelo con un comportamiento nada forzado y son estas parejas las que hay que saber elegir tras muchas horas de observación.

7 de Junio, casi a oscuras entro en la ruina, meto la cámara en la caja (reinstalada hace tres meses la cual forma parte del hogar de los animales), monto flases, preenfoco y hago una prueba para comprobar que la exposición es correcta y me alejo lo más rápido que puedo para colocarme en un punto de observación a un kilómetro aproximadamente (de ahí la importancia de un buen control remoto.

La pareja de cernícalos que esta observándome se queda muy relajada al verme marchar. Debemos de tener en cuenta que a 1 km solo vemos entrar a la rapaz por la entrada del cubil, pero no sabemos que está ocurriendo dentro, así que tiraremos ráfagas y al terminar la sesión ya veremos que nos quedo para corregir en la siguiente.

Bien, si nos fijamos en el nido, nos daremos cuenta que dentro del cubil no hay prácticamente luz, hay hasta menos tres o cuatro puntos de diferencia (sombras) con respecto al exterior (altas luces). Tenemos un claro ejemplo de trabajo obligatorio con flashes para dar luz al nido pero sin dejar de tener en cuenta que debemos exponer bien el fondo (los campos de cultivo a pleno sol)

Formulas de trabajo cernícalos
EOS 20 D en Manual.
Disparo en ráfaga
Objetivo 15 mm ojo de pez
Diafragma f 22
Velocidad 1/250, máxima sincronización de flash en esta máquina.
Medición puntual
Subexpuesto a -3 con el fin de exponer correctamente las altas luces del exterior
La iluminación interior del nido controlada en manual
1º flash 580 totalmente cenital en manual a 1/ 32
2º flan 430 en Angulo de 45º en manual a 1/64
3º flan 430 en Angulo de 45º en manual a 1/64

Herrerillos

Tras la experiencia con los cernícalos, la cual me sirvió para aprender y corregir mis propios errores se sucedieron otras muchas con otras especies.
Como por ejemplo este nido de herrerillos que tras fabricar y colocar 10 cajas anidaderas en mi jardín a 10 metros de la puerta de mi casa, con mi hija jugando a la pelota, esta familia se entrego y se prestó a ser fotografiada sin reparo alguno. (No es lo mismo trabajar con una familia de herrerillos en medio del monte donde prácticamente no hay contacto con humanos a esta que comían prácticamente dentro del porche de mi casa)

Formulas de trabajo herrerillos
EOS mark II en modo manual .
Disparo en ráfaga
Objetivo 15 mm ojo de pez
Diafragma f 22
Velocidad 1/250, máxima sincronización de flash en esta máquina.
Medición puntual
La iluminación interior del nido controlada en manual
1º flash 580 cenital en manual a 1/ 64 con difusor
Dentro de la caja no se podía meter más iluminación, pero como el cubil es pequeño la luz rebota repartiéndose de forma muy homogénea por todo el espacio.

Picapino

Automáticamente hemos visto la foto lo primero que se nos viene a la cabeza es: este tipo no tiene escrúpulos y ha seccionado el árbol para hacer la foto. Quizás no nos hemos planteado lo que hablamos al principio, intentemos ser ingeniosos no mal interpretemos ni especulemos con el trabajo ajeno, pensemos algo más fácil y sencillo, tan fácil como fabricar y colgar unas 5 cajas ya seccionadas (preparadas con un orificio circular en la parte trasera con la medida exacta para encajar el ojo de pez cuando llegue el momento) en las zonas de cría y campeo de una pareja de picapinos. Este al igual que todos los animales prefieren lo fácil, prefieren arreglar una casa ya hecha a fabricar una desde el principio “El truco esta en darle las medidas correctas para que las acepte como suyas “.

Formulas de trabajo Picapinos
EOS Mark II en modo manual.
Disparo en ráfaga
Objetivo 15 mm ojo de pez
Diafragma f 22
Velocidad 1/250, máxima sincronización de flash en esta máquina.
Medición puntual
La iluminación interior del nido controlada en manual
1º flash 580 en manual a 1/ 125 con difusor
Al igual que en los herrerillos dentro de la caja no se podía meter más iluminación, pero como el cubil es pequeño la luz igualmente rebota repartiéndose de forma muy homogénea por todo el espacio.

Buitres Leonados

La primera vez que intente fotografiar buitre en una carroña hace más de 15 años me conformaba solo con verlos bajar a los aportes colocados. Pasaban días, semanas y a veces meses y no bajaban del cielo y me quedaba de brazos cruzados sin hacer fotos tratando de comprender que pensaban. Hoy tras años insistiendo y aprendiendo de ellos he conseguido fotografiarlos de todas las posturas habidas y por haber, he conseguido que conozcan mi voz y toleren mi presencia sin hide. Tras observarlos y observarlos decidí sacar adelante rebuscadas tomas a ras de suelo con el 15 mm. Para ello tuve que fabricar cajas a prueba de patadas y picotazos de buitres, de muchos buitres sin reglas ni orden a la hora de comer.

Formulas de trabajo Buitres

Aportes constantes de carroñas en zonas de abundante población de Buitres y otras carroñeras. Meses de trabajo
Caja hermética
EOS 20 d en modo manual.
Disparo en ráfaga
Objetivo 15 mm ojo de pez
Diafragma f 22
Velocidad 1/250, máxima sincronización para flash en esta máquina.
Medición puntual
Subexpuesto a -3 con el fin de exponer correctamente la diferencia de las altas luces del cielo y nubes.
1º flash 580 modo anual a 1/ 64 (con el fin de dar un toque de luz sin quemar en los primeros planos) con difusor dentro de la caja hermética a prueba de patadas, picotazos y avalanchas de buitres.

Aguilucho cenizo

En pleno verano en medio de un campo de cereales a 40º C, la luz de las 11:00 de la mañana es muy dura. Dar la exposición correcta a la toma es complicado teniendo en cuenta que montamos todo el tinglado al amanecer con una luz que nada tiene que ver con la hora en la que van entrar los adultos a cebar a los pollos en el nido. También debemos predecir en qué posición se van a colocar los animales delante de la cámara (el encuadre) En este nido los pollos buscaban constantemente la sombra de la falsa alpaca y para colmo los progenitores se posaban en lo alto de la misma, por lo que los constantes aletazos de la familia no paraban de manchar la lente, para colmo al estar el nido enterrado entre cereales nunca podía saber que estaba ocurriendo hasta que no recogía todo el tinglado.

Formulas de trabajo Cenizos
Falsa alpaca
EOS mark II en modo manual.
Disparo en ráfaga
Objetivo 15 mm ojo de pez
Diafragma f 22
Velocidad 1/250, máxima sincronización para flash en esta máquina.
Medición puntual
Subexpuesto a -3 con el fin de exponer correctamente la diferencia de las altas luces del cielo azul del verano y darle contraste.
1º flash 580 con difusor, modo anual a 1/ 64 con el fin de dar un toque de luz sin quemar en los primeros planos
1º flash 430 con difusor, modo manual a 1/64

Búho Real

Tengo la suerte de vivir en plena Naturaleza en una meseta rodeada de cortados y precipicios, a tan solo 5 minutos andando desde la puerta de mi casa puedo controlar unos cuantos territorios de Búhos reales, todo un problema para otras rapaces, carnívoros y otras especies. Lo lógico es ver y sacar fotos de Búhos durante la noche y lo cierto es que es complicado verlos a plena luz del día a no ser que sea en época de celo y de reproducción. Los progenitores suelen estar muy cerca de los pollos y como norma y rutina acuden al nido a última hora de la tarde antes de partir de caza para mimarlos y confirmar que siguen en el mismo sitio donde los dejaron la noche anterior. Los nidos de esta especie están orientados hacia el Oeste (donde se pone el sol) con el objetivo de aprovechar la ultima y suave luz de la tarde y filtrar los rayos de luz con el fin de asimilar las vitaminas y proteínas consumidas. Es esta hora por su orientación la ideal para sacar partido a la luz del nido aprovechando además la obligada visita de los adultos.

Esta falsa piedra sigue colocada y anclada desde hace unos 4 años en el mismo sitio donde la deje. Los Búhos siguen criando sin reparo alguno y sin prestar la más mínima atención al artilugio.

Formulas de trabajo Búhos Reales.

Falsa Piedra de poliuretano
EOS 20 d en modo manual.
Disparo en ráfaga
Objetivo 15 mm ojo de pez
Diafragma f 22
Velocidad 1/250, máxima sincronización para flash en esta máquina.
Medición puntual
Subexpuesto a -3 con el fin de exponer correctamente la diferencia de las altas luces del cielo azul de primavera y darle contraste.
1º flash 430 con difusor, modo anual a 1/ 64 con el fin de dar un toque de luz sin quemar en los primeros planos
1º flash 430 con difusor, modo manual a 1/64

Técnica de debate y polémica

Evidentemente cuando publicamos un articulo fotográfico, corremos el riesgo y nos exponemos a la crítica más que al elogio, no obstante no voy a disculparme, ni a excusarme, ni ha justificarme con esta técnica fotográfica, solo he pretendido exponer y contar brevemente mi experiencia particular así como alguna de las técnicas que he utilizado y sigo utilizando, junto con los artilugios que he tenido y tengo que fabricar constantemente. El fin de estos trabajos ha sido siempre: primero, reto y disfrute personal, segundo, cubrir y cumplimentar en algunas ocasiones trabajos y artículos científicos con fines de conservación. Evidentemente esta técnica con el 15 mm ojo de pez requiere de un acercamiento muy directo de los equipos hacia las especies con las que vamos a trabajar, de ahí que repasemos bien el primer párrafo de este articulo. Es importante asumir y saber hasta dónde podemos llegar y cuando debemos parar, todo ello dependerá de la especie, de las circunstancias y del ingenio de cada fotógrafo.

ALCARAVAN

Con el digital, el gremio de fotógrafos de Naturaleza en España crece a un ritmo acelerado tanto en cantidad como en calidad. Las opiniones particulares y el punto de vista individual de cómo se deben de aplicar las formulas de trabajo y que momentos son infinitas. No obstante, pienso personalmente, que antes de entrar en debate y más aun en polémica deberíamos deplantearnos de si hablamos con seguridad, por experiencia propia y práctica, o simplemente especulamos y hablamos sin fundamento sin darnos cuenta de que echamos por tierra el meticuloso trabajo y la infinidad de horas que hay de tras de cada fotografía y más aun sin saber con exactitud como y en que condiciones se hicieron.

FUMARELES CARIBLANCOS

Actualmente la fotografía se ha convertido sin lugar a dudas en una potencial herramienta en materia de conservación, pero debemos de unificar todo nuestro esfuerzo, debemos de respetar el trabajo ajeno, no es tan complicado convivir, disfrutemos y aprendamos de la técnica y de las fotografías de los demás.

Un saludo.